【深远】王蒙《青卞隐居图》就是'自山前而窥山后'。王蒙所作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个'隐'字，作者以'S'形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物——隐居者。《青卞隐居图》的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。
【平远】倪瓒的很多山水就是“自近山而望远山”，以一种极其简洁的笔法描绘了平远风光，是一种俯视的境界。
四可说
四可说：“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。”
【可行】《早春图》局部。对于有着直抒胸臆之感的中国山水画，在远看高低皆无所差别的山水中寻找走道，似乎是种不亚于走迷宫的乐趣。一般来说这种情况是不会发生的。细细看来，为了确保真实性，这些小道上还时常会被画者刻意“安排”几个路人。
【可望】《早春图》局部。远观山水自然需要“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的趣味，而转念一想，也只有这样的层次，才能让观者在身临画中某处山巅之时，尽收眼底好风光。是以，便有了“步步移”“面面看”之说。
【可游】《早春图》局部。画中必须要有一些有趣可以玩赏的地方，就像我们今天出门旅游的小景点，文人士大夫最爱的尤其是古迹，他们也像我们一样，喜欢追古，引用典故、看前人的画、探访前人遗迹。
【可居】《早春图》局部。山水画中大多会有房子，可以是古寺、亭子或者草屋，让人感觉有一个休息或者居住的地方，而且在房子里要能看到好山好水，房子周围常常要有树木环绕。而这事实上，即是“天人合一”的境界。返回搜狐，查看更多